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不管在法国电影史如故体裁史上，玛格丽特·杜拉斯都是一个绕不外去的名字。在81年的性掷中，她从法属印度支那来到巴黎的塞纳河左岸，艺术创作率先演义、戏剧和电影等多种引子。
即便莫得读过杜拉斯的演义，影迷细目也神话过《广岛之恋》这部电影。当作又名演义家，杜拉斯从1943年发表第一篇演义直到晚年，半个世纪都在创作。而在她参加电影界的50年代，全国电影正发生着深远的变化：《派拉蒙法案》让好莱坞制片厂的霸权地位运转式微，孤立制片厂如棋布星陈般清楚；《公民凯恩》（1941）与后来的《罗生门》（1950）联袂将不雅众带进了当代电影的全国；意大利新现实见识、法国电影新波澜等写实见识通顺运转勃兴。这为杜拉斯参加电影业提供了绝佳的契机。
阿伦·雷乃是杜拉斯在电影上的引路东谈主。电影《广岛之恋》发轫恋东谈主的对白与广岛战后的惨淡影像交汇在一都，雷乃懂得怎样愚弄旁白和影像素材，将杜拉斯的体裁说话和电影的视觉说话如胶似漆。影片入围当年戛纳电影节主竞赛，还赢得了当年奥斯卡最好原创脚本提名。以雷乃、瓦尔达、杜拉斯为代表的“左岸派”电影东谈主运转崭露头角，与戈达尔、特吕弗代表的“电影手册派”影东谈主变成了昭着的对比。
记念和渐忘，在个体记念的最深处来寻找历史中最不行被回报的创伤，这是杜拉斯在演义和电影编剧作品中不灭的主题。《广岛之恋》以恋东谈主絮语勾连起干戈中的创痛，在杜拉斯编剧的第二部作品《长判袂》中，被纳粹折磨致残的丈夫已认不清我方的细君，杜拉斯在用无声的笔墨，向法西斯见识发出有声的控诉。
广岛之恋（Hiroshima， My Love， 1959， Alain Resnais）
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杜拉端淑本与阿伦·雷乃影像凝结为新波澜传奇
在完成了反对纳粹的犹太东谈主屠杀记录片《夜与雾》之后，雷乃接到日本筹办机构的邀请，拍摄一部对于日本的反战片，于是他决定将我方在短片中的蓄积凝结成首部长片《广岛之恋》。这部影片复古了《夜与雾》叙述与影像统一的叙事法。杜拉斯脚本的重心对于渐忘，也对于记念，恰是这种高度的体裁性重新至尾都交汇在这部回报历史与个东谈主记念、爱情与时期的意志流电影里。囿于好意思日关连，1959年戛纳电影节的气候属于法国官方推选的《黑东谈主奥菲尔》和《四百击》，本片仅赢得金棕榈提名，可是时刻与不雅众并不会健忘这部影史精品，它的魔力耐久弥新。“法国电影新波澜是全国电影史上的临了一次好意思学通顺”，电影史学家如斯说谈，而《广岛之恋》是此次好意思学通顺中最有魔力最特有的声息。上海海外电影节将以这部精品开启杜拉斯寿辰110周年回来展的序章。
长判袂（The Long Absence， 1961， Henri Colpi）
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杜拉斯经典剧作勇夺金棕榈
凭借《广岛之恋》赢得海外声誉后，杜拉斯与导演亨利·柯比互助，参与了《长判袂》的脚本写稿。柯比曾担任阿伦·雷乃《广岛之恋》《客岁在马里昂巴德》以及阿涅斯·瓦尔达《走进蓝色海岸》的编订，此片亦然他的长片首秀。《长判袂》相似是一部对于创伤和渐忘的影片，女主角特雷斯在我方的咖啡店门前见到了一位百孔千疮的流浪汉，她服气这即是十多年前在二战中被德军闭幕的早已失散的丈夫。特雷斯用尽各式见识叫醒他的记念，可是这种费力在被法西斯糟塌致残的丈夫眼前，似乎是糜费的……《长判袂》是一部现实见识作品，而杜拉斯在脚本中也注入了“新演义派”的写稿作风，以浅易的说话示意特雷斯丈夫的往日和遭受到的创伤，导演柯比在镜头切换和地点调理上最猛进度地保留了这种体裁性。《长判袂》以对东谈主物内心全国的高度呈现，赢得了1961年戛纳电影节金棕榈奖的荣誉。
恒河女（Woman of the Ganges， 1974， Marguerite Duras）
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杜拉斯“反电影”的代表作之一
卡车（Le Camion， 1977， Marguerite Duras）
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“大鼻子情圣”与杜拉斯斗胆“尬聊”
自卢米埃尔伯仲以来，电影当作一种说话就在握住演进，岂论是格里菲斯的“临了一分钟提拔”和好莱坞对不雅众视点的换取，如故苏联蒙太奇宗派和写实见识好意思学的勃兴，都在彰显着电影前进的脚步。可是杜拉斯当作又名体裁家在创作影像时，则采取反谈而行之。《卡车》并不像是一部剧情片，而是一部记录片。这是一部独一两个东谈主的影片，大部分的场景发生在一辆行进的卡车里，杜拉斯和热拉尔·德帕迪约在镜头前朗诵着电影脚本，脚本自己回报了一位搭便车的女性和一位卡车司机之间的际遇。跟着电影中卡车的握住前进，杜拉斯的朗诵和评述运转露馅出了更多的意味。本片入围1977年戛纳电影节主竞赛单位。
我思聊聊杜拉斯（I Want to Talk About Duras， 2021， Claire Simon）
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杜拉斯生前临了伴侣揭露传奇作者晚年生计
本片笔据1982年女记者米歇尔·芒索对杜拉斯生前临了一位伴侣扬·安德烈亚的真的采访灌音改编而成，斯万·阿劳德（《陨落的审判》）扮演扬本东谈主，艾曼纽·德芙（《伊斯特·康》《国王与王后》）扮演芒索。1975年，扬在影院看了杜拉斯导演的《印度之歌》，自此成为了和杜拉斯长达数年的笔友。从1980年到1996年杜拉斯升天的长达16年的时刻里，尽管比杜拉斯年青38岁，扬仍是成为了她晚年的赤诚伴侣，他与杜拉斯共同渡过了一种矛盾的、但又充满体裁性、厚谊和艺术的生计。这部犹如记录片的剧情片为不雅众了解杜拉斯的晚年生计提供了一个绝佳的角度，曾入围第69届圣塞巴斯蒂安海外电影节主竞赛单位。上海海外电影节将以这部影片当作杜拉斯寿辰110周年回来展的终曲，以抒发对这位伟大影东谈主的丧祭。
本届电影节将于6月7日中午12点在淘票票平台运转售票。
注：如遇片目变动佐藤あい最新番号，请以实践排片为准。
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